新利体育他曾是一位驻扎西北的军人，秉持着“保护国宝文物”的信念，收藏佛像50年，历经6次大难终得幸免，甚至为了“抢”“救”佛像，变卖全部家产，却先后向博物馆慷慨捐赠近千件珍贵藏品。
而在收藏佛像的过程中，他意外结缘“唐卡”，被织绣唐卡的色彩与工艺所震撼，深深痴迷于其背后蕴含的文化，从此一发不可收拾。
唐卡（Thang-ga），也叫唐嘎、唐喀，分为雕版印刷唐卡、金唐、织锦或堆绣唐卡坛城、依怙殿唐卡等，其中，织绣唐卡作为藏传佛教唐卡与明清宫廷佛教艺术的一大品类，生动记录了汉藏历史文化交流、交往与交融，时常被皇帝作为礼物赏赐给西藏的高僧。
为了广泛传播织绣文化的独特魅力，李巍先生主编出版的 《锦绣大千——中国古代织绣唐卡集珍》，让我们有机会一睹古代织绣唐卡艺术的辉煌风采。
该书由清华大学人文学院教授沈卫荣执行主编，原中将副政委屈全绳、原文化部副部长、故宫博物院原院长郑欣淼、敦煌研究院理事孙冬平等专家学者为本书作序，是中国藏传佛教文化的瑰丽展示新利体育，更是中华民族文化自信的艺术表达。
书中展示了李巍先生收藏的宫廷御制唐卡，共收录259幅织绣唐卡，通过1040张高清照片，将缂丝、缂毛、堆绣、织锦、满绣、打籽绣、牛毛绣、发绣、珍珠绣、刺绣等十个品种的唐卡，纤毫毕露地呈现在读者眼前。
书籍装帧精美绝伦，因而荣获第三十二届“金牛杯”装帧设计金奖图书。设计师为中央民族大学美术学院教授张志伟，他将古代织绣的艺术元素与现代设计理念完美融合。
藏蓝色书封采用了高档的丝绸材质，触感柔软舒适，色彩饱满，与金色书名“锦绣大千”相得益彰。封面图案融入了云纹图案，让朴素的外观瞬间灵动起来。而红色内封，则形成了一种鲜明而和谐的对比，起凸的佛像图案，在金色佛光的衬映下，更显庄严。
轻轻翻开书页，数个错落有致的模切口如同窗扉，一尊佛像缓缓映入眼帘，如同被晨光初照，交织出神圣而宁静的氛围。
内页采用了不同克数的特种纸，手感顺滑，色彩还原度高。每一幅唐卡的图片都经过精心挑选和拍摄，色彩鲜艳、画面清晰。
书的版式设计也非常精美，除了传统的左右拉页，还有极为创意的上下拉页设计，巧妙地维持了原作比例的完美呈现。每一幅唐卡都有详细的文字描述和说明，版式简洁明了，方便读者阅读和理解。同时，还巧妙地运用了留白和线条，营造出一种古朴而优雅的视觉效果。
设计这样一本大部头的非遗书籍，需要考虑哪些要素？装帧复杂多变，在工艺上又是如何呈现的？本期【一本·诞生】专题，我们特别邀请了设计师张志伟和雅昌工艺专家李亚，一起揭秘《锦绣大千》的诞生始末吧。
比较有缘份的是，我在80年代读本科就是在中央工艺美术学院学染织专业，我也一直对唐卡比较感兴趣，在中央民族大学当老师也有机会看到不少唐卡，也买了不少绘画唐卡方面的书籍。不过，是李巍先生让我第一次大面积地近距离欣赏织绣唐卡。
因为多年合作的默契新利体育，作者并没有做出过多的要求，唯一的要求就是想体现这本书的分量感，做一本有个性、有设计感的书，毕竟这本书也算是中国首部织绣唐卡的大型画册。为此，在设计这本书时，我希望通过丰富的设计元素和充满创意的版面编排，以及多变的材料工艺来表现织绣唐卡独特的佛教意境之美和巧夺天工的技艺。
一开始用了好几种不同的材料测试，封面上的色彩也经过多次调整，从最初的丰富色彩到现在的单色，我最理想的布料颜色是藏蓝色，有一种沉稳、厚重的感觉，与这本书的文物级别定位相契合。我还融入了唐卡云纹的图案，不仅体现了高原典型的气候特征新利体育，还与书籍内部的唐卡作品相呼应。
当我构思设计之时，唐卡的丰富色彩便在我脑子里头一下子就一涌而出了，比如藏蓝色、金色、酱红色，包括寺庙的颜色，都成了我的灵感来源，我精准呈现这些色彩的色彩参数，适当的修正，归于理性，通过数据具体化表达唐卡矿物颜料的独特美感。
4.在书的开头部分，采用多种不同大小的正方形模切口，以及书中还穿插着不同尺寸的纸张拼接，是出于什么目的？
小小的镂空模切口层层叠加，伴随着颜色的变化，这一设计打破了传统画册结构单一的局限，通过视觉上的动态引导，可以让读者缓缓沉浸于佛教的深远意境中。
另外，为了应对本书庞大的内容体量，避免读者在长时间阅读过程中产生视觉疲劳，我还设计了一些不同尺寸、不同克重的纸张穿插其中，一方面是为了呈现最精彩的织绣唐卡，另一方面则是为了区分不同的内容单元变化，感受到节奏感与韵律感。
唐卡的形态大多是瘦长的，比较高，左右较窄。另外，考虑到这本书很重，为了避免书籍横置阅读的不便，因此我就按照等比例大小，用这种上下拉页形式完整呈现，给读者带来更加震撼、直观的视觉体验。
6.对于这本收藏级画册，在整体的文字图片的版式设计上，您还有哪些特别的考虑？
任何书籍设计，都应该尊重内容。在版面的整体节奏上，我力求2至3种变化，通过错落有致的排版和灵活多样的元素组合来打破这种单调感。
在研究篇，我尽量文字排版得稍微密集一些，以凸显其学术、文献和理论价值。注释部分，直接放在本页下方，中英文对照排列，参考唐卡的瘦长形状，采用中间开口的排版形式，这样既方便读者查阅，又能保持版面的整洁与和谐。在鉴赏篇，图版部分的每个唐卡名称下方点缀巴札图案，组合成类似璎珞的感觉；唐卡说明文字以四栏为主结合部分两栏，围绕中心的名称错落排列，对称中有变化。
在版面过于空旷的地方，我也会适当地添加一些括重点唐卡进行局部放大图片。区别于其他画册将佛像整体放大展示的常规做法，我还将每尊佛像的表情部分裁剪成小图进行排列展示，更有个性，还能让读者更加专注于佛像的细节。
书口选用的画作是“释迦牟尼佛（织锦）”局部，采用单色喷绘工艺。我特意使用了唐卡里出现频率较高的土红色，尽量和内封颜色相一致，达到融为一体的美感。
第一是巨大的工作量，这本书的体量非常大，远超普通画册的二三百页，达到了1130页左右，并且设计周期也很紧张，只有三个月。其次就是技术挑战，由于书籍涉及的图像、文字等内容极为丰富，因此图像的调色、抠图都需要精细的操作和严格的控制，雅昌这方面非常专业新利体育，最后的印刷效果也达到了我的预期。
9.这本书获得了2023年“金牛杯”装帧设计图书金奖，您作为设计师有什么感想？
当然很高兴，代表着我在专业领域内的努力得到了行业的认可，但设计不是为了获奖，而是在设计理念提升的过程中精益求精，包括材料的选择、创意的运用，来传递信息、创造美感，得奖自然是锦上添花的事儿。
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